?

Log in

No account? Create an account
Живой Журнал / Ашот Наданян
nadanian
.......... ............ . ........ ..............
Back Viewing 0 - 10  

10/10

«Слово» (1955). Карл Теодор Дрейер
«Декалог» (1988, ТВ-цикл). Кшиштоф Кеслёвский
«Список Шиндлера» (1993). Стивен Спилберг
«Касабланка» (1942). Майкл Кёртис
«12 разгневанных мужчин» (1957). Сидни Люмет
«Крёстный отец» (1972). Френсис Форд Коппола
«Вкус вишни» (1997). Аббас Киаростами
«Догвилль» (2003). Ларс фон Триер
«Любовное настроение» (2000). Вонг Карвай
«Расёмон» (1950). Акира Куросава
«Однажды в Америке» (1984). Серджо Леоне
«Виридиана» (1961). Луис Бунюэль
«Хороший, плохой, злой» (1966). Серджо Леоне
«Окно во двор» (1954). Альфред Хичкок
«Дуэль» (1971). Стивен Спилберг
«Семь самураев» (1954). Акира Куросава
«Пятая печать» (1976). Золтан Фабри
«Голубой ангел» (1930). Джозеф фон Штернберг
«Харакири» (1962). Масаки Кобаяси
«Голый остров» (1960). Канэто Синдо
«Огни большого города» (1931). Чарльз Чаплин
«Месье Ир» (1989). Патрис Леконт
«Нежность» (1966). Эльёр Ишмухамедов
«Молот» (1977, к/м, документальный). Александр Илич
«Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966). Майк Николс
«Одержимость» (2014). Дамьен Шазель
«Последний человек» (1924). Фридрих Вильгельм Мурнау
«Обыкновенный фашизм» (1965, документальный). Михаил Ромм
«Гикор» (1982). Сергей Исраелян

9.5/10

«Ва-банк» (1981). Юлиуш Махульский
«Москва слезам не верит» (1979). Владимир Меньшов
«Охота» (2012). Томас Винтерберг
«Кот» (1971). Пьер Гранье-Дефер
«Мимино» (1977). Георгий Данелия
«Осенняя соната» (1978). Ингмар Бергман
«Калина красная» (1974). Василий Шукшин
«Служебный роман» (1977). Эльдар Рязанов
«Обгон» (1962). Дино Ризи
«Муж парикмахерши» (1990). Патрис Леконт
«Страх съедает душу» (1974). Райнер Вернер Фасбиндер
«Танцующая в темноте» (2000). Ларс фон Триер
«Дневная красавица» (1967). Луис Бунюэль
«Побег из Шоушенка» (1994). Фрэнк Дарабонт
«Девичий источник» (1960). Ингмар Бергман
«Таксист» (1976). Мартин Скорсезе
«Сцены из супружеской жизни» (1973). Ингмар Бергман
«Нежная кожа» (1964). Франсуа Трюффо
«Токийская повесть» (1953). Ясудзиро Одзу
«Всё о Еве» (1950). Джозеф Лео Манкевич
«Клуб «Завтрак» (1985). Джон Хьюз
«Обход» (1971). Николас Роуг
«Старое ружьё» (1975). Робер Энрико
«Женщина в песках» (1964). Хироси Тэсигахара
«Повар, вор, его жена и её любовник» (1989). Питер Гринуэй
«Ночь у Мод» (1969). Эрик Ромер
«Управляющий Сансё» (1954). Кэндзи Мидзогути
«Не тронь добычу» (1954). Жак Беккер
«Красный шар» (1956, к/м). Альбер Ламорис
«Леон» (1994). Люк Бессон
«Малыш» (1921). Чарльз Чаплин
«Космическая одиссея 2001 года» (1968). Стэнли Кубрик
«Жил певчий дрозд» (1970). Отар Иоселиани

9/10

«Голод» (1966). Хеннинг Карлсен
«Фотоувеличение» (1966). Микеланджело Антониони
«Малена» (2000). Джузеппе Торнаторе
«Психо» (1960). Альфред Хичкок
«Мужские разборки» (1955). Жюль Дассен
«Верёвка» (1948). Альфред Хичкок
«Цю Цзюй подаёт в суд» (1992). Чжан Имоу
«Жизнь других» (2006). Флориан Хенкель фон Доннерсмарк
«Рай и ад» (1963). Акира Куросава
«Хаос» (1984). Паоло Тавиани, Витторио Тавиани
«Был отец» (1942). Ясудзиро Одзу
«Весна, лето, осень, зима… и снова весна» (2003). Ким Ки Дук
«Жан де Флоретт» (1986). Клод Берри
«Мари-Октябрь» (1959). Жюльен Дювивье
«Бешеный бык» (1980). Мартин Скорсезе
«Пианист» (2002). Роман Полански
«Ночи Кабирии» (1957). Федерико Феллини
«Простая история» (1999). Дэвид Линч
«Разговор» (1974). Фрэнсис Форд Коппола
«Поздняя весна» (1949). Ясудзиро Одзу
«Молчание моря» (2004, ТВ). Пьер Бутрон
«Кафе «Багдад» (1987). Перси Адлон
«Про Федота-стрельца, удалого молодца» (1988, ТВ). Зинаида Алиева
«Казино» (1995). Мартин Скорсезе
«Рассекая волны» (1996). Ларс фон Триер
«Магазин на площади» (1965). Ян Кадар, Эльмар Клос
«Время цыган» (1988). Эмир Кустурица
«Крамер против Крамера» (1979). Роберт Бентон
«Пустой дом» (2004). Ким Ки Дук
«Мосты округа Мэдисон» (1995). Клинт Иствуд
«Брат» (1997). Алексей Балабанов
«Дьяволицы» (1955). Анри-Жорж Клузо
«Мелодия из подвала» (1963). Анри Вернёй
«Бегун» (1985). Амир Надери
«Дети небес» (1997). Маджид Маджиди
«Аромат зелёной папайи» (1993). Чан Ань Хунг
«Сказки туманной луны после дождя» (1953). Кэндзи Мидзогути
«Двое» (1965, к/м). Михаил Богин
«Письма отцу Якобу» (2009). Клаус Хярё
«Герой» (2002). Чжан Имоу
«Отточенное лезвие» (1995). Билли Боб Торнтон
«Пощёчина» (1980). Генрих Малян
«Жить» (1952). Акира Куросава
«Дождь» (2001). Маджид Маджиди
«Мама вышла замуж» (1970). Виталий Мельников
«Пророк» (2009). Жак Одиар
«Бриллиантовая рука» (1968). Леонид Гайдай
«Дикая банда» (1969). Сэм Пекинпа
«Кавказская пленница» (1966). Леонид Гайдай
«Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965). Леонид Гайдай
«Белое солнце пустыни» (1970). Владимир Мотыль
«Гром небесный» (1965). Дени де Ла Пательер
«Шербурские зонтики» (1964). Жак Деми
«Баллада о солдате» (1959). Григорий Чухрай
«Осаждённые» (1998). Бернардо Бертолуччи
«Большая жратва» (1973). Марко Феррери
«Гамлет» (1964). Григорий Козинцев
«Похититель персиков» (1964). Выло Радев
«Иваново детство» (1962). Андрей Тарковский
«Мертвец» (1995). Джим Джармуш
«Когда деревья были большими» (1961). Лев Кулиджанов
«Самая красивая жена» (1970). Дамиано Дамиани
«Курьер» (1986). Карен Шахназаров
«Свидетель обвинения» (1957). Билли Уайлдер
«Начало» (1970). Глеб Панфилов
«Три тополя на Плющихе» (1967). Татьяна Лиознова
«Солнце неспящих» (1992). Теймураз Баблуани
«Холодные закуски» (1979). Бертран Блие
«А зори здесь тихие» (1972). Станислав Ростоцкий
«Левиафан» (2014). Андрей Звягинцев
«Однажды на Диком Западе» (1968). Серджо Леоне
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (1975). Эльдар Рязанов
«Афера» (1973). Джордж Рой Хилл
«Замок чистоты» (1973). Артуро Рипштейн
«Ещё один год» (2010). Майк Ли
«Утомлённые солнцем» (1994). Никита Михалков

8.5/10

«Необычный день» (1977). Этторе Скола
«Легенда о святом пропойце» (1988). Эрманно Ольми
«Служанка» (1960). Ким Ки Ён
«Каникулы господина Юло» (1953). Жак Тати
«Свидание в Бре» (1971). Андре Дельво
«Миг невинности» (1996). Мохсен Махмальбаф
«Слуга» (1963). Джозеф Лоузи
«Кинооператор» (1928). Эдвард Седжуик, Бастер Китон
«Белые грёзы» (1984). Сергей Исраелян
«Любовь и голуби» (1984). Владимир Меньшов
«Заводной апельсин» (1971). Стенли Кубрик
«Криминальное чтиво» (1994). Квентин Тарантино
«Лора» (1944). Отто Премингер
«Город Бога» (2002). Фернанду Мейреллиш, Катя Лунд
«Странные взрослые» (1974, ТВ). Аян Шахмалиева
«Зелёная миля» (1999). Фрэнк Дарабонт
«Лето 42-го» (1971). Роберт Маллиган
«Дом из песка и тумана» (2003). Вадим Перельман
«Пловец» (1968). Фрэнк Перри, Сидни Поллак
«Илоило» (2013). Энтони Чен
«Под песком» (2000). Франсуа Озон
«Олдбой» (2003). Пак Чхан Ук
«Полуночный экспресс» (1978). Алан Паркер
«В случае убийства набирайте «М» (1954). Альфред Хичкок
«Сицилийский клан» (1969). Анри Вернёй
«Песня ланча» (2010, ТВ). Найал МакКормик
«Ни одним меньше» (1999). Чжан Имоу
«Мужчина, который любил женщин» (1977). Франсуа Трюффо
«Военно-полевой роман» (1983). Пётр Тодоровский
«Под предварительным следствием» (1981). Клод Миллер
«Моя прекрасная леди» (1964). Джордж Кьюкор
«Девушка со спичечной фабрики» (1989). Аки Каурисмяки
«Семнадцать мгновений весны» (1973, телесериал). Татьяна Лиознова
«Цзюй Доу» (1990). Чжан Имоу
«Джентльмены удачи» (1971). Александр Серый
«Где дом друга?» (1987). Аббас Киаростами
«Подсолнухи» (1970). Витторио де Сика
«Человек из ниоткуда» (2010). Ли Джон Бом
«Почему рехнулся господин Р.?» (1970). Райнер Вернер Фасбиндер, Михаэль Фенглер
«Четыреста ударов» (1959). Франсуа Трюффо
«Презрение» (1963). Жан-Люк Годар
«Новый кинотеатр «Парадизо» (1988). Джузеппе Торнаторе
«Жилец» (1976). Роман Полански
«Вожделение» (2007). Энг Ли
«Невеста была в чёрном» (1968). Франсуа Трюффо
«Двое в городе» (1973). Жозе Джованни
«Сжигатель трупов» (1968). Юрай Герц
«Бременская свобода» (1972, ТВ). Райнер Вернер Фасбиндер
«Любовь» (1970). Карой Макк
«Жанна Дильман, набережная коммерции 23, Брюссель 1080» (1975). Шанталь Акерман
«Кочегар» (2010). Алексей Балабанов
«Секреты Лос-Анджелеса» (1997). Кёртис Хэнсон
«Нож в воде» (1962). Роман Полански
«Полёты во сне и наяву» (1982). Роман Балаян
«Беспечный ездок» (1969). Деннис Хоппер
«Папа в командировке» (1985). Эмир Кустурица
«Восход солнца» (1927). Фридрих Вильгельм Мурнау
«Голгофа» (2014). Джон Майкл МакДона
«Долгая счастливая жизнь» (1966). Геннадий Шпаликов
«Скрипач на крыше» (1971). Норман Джуисон
«Конец» (1992, к/м, документальный). Артавазд Пелешян
«Ровно в полдень» (1952). Фред Циннеман
«Игрушка» (1976). Франсис Вебер
«Восхождение» (1976). Лариса Шепитько
«Мелкий-мелкий буржуа» (1977). Марио Моничелли
«Вальмон» (1989). Милош Форман
«Пожнёшь бурю» (1960). Стенли Крамер
«Бульвар Сансет» (1950). Билли Уайлдер
«Стрелочник» (1986). Йос Стеллинг
«Коля» (1996). Ян Сверак
«Опасные связи» (1988). Стивен Фрирз
«Теорема» (1968). Пьер Паоло Пазолини
«Мрачное воскресенье» (1999). Рольф Шюбель
«Гражданин Кейн» (1941). Орсон Уэллс
«Страсти Жанны д’Арк» (1928). Карл Теодор Дрейер
«Пчеловод» (1986). Теодорос Ангелопулос
«Исполнитель обета» (1962). Анселму Дуарти
«Малышка на миллион» (2004). Клинт Иствуд
«Бабочка» (2002). Филипп Муил
«Сладкая жизнь» (1960). Федерико Феллини
«Четыре ночи с Анной» (2008). Ежи Сколимовский
«Врата ада» (1953). Тэйносукэ Кинугаса
«Строгий юноша» (1934).  Абрам Роом
«Гавр» (2011). Аки Каурисмяки
«Путёвка в жизнь» (1931). Николай Экк
«Корова» (1969). Дариуш Мехрджуи
«Серёжа» (1960). Георгий Данелия, Игорь Таланкин

8/10

«Мост Ватерлоо» (1940). Мервин Лерой
«Кошка на раскалённой крыше» (1958). Ричард Брукс
«Газовый свет» (1944). Джордж Кьюкор
«Развод Надера и Симин» (2011). Асгар Фархади
«Преступление во имя любви» (1974). Луиджи Коменчини
«Укрощение строптивого» (1980). Франко Кастеллано
«Мужчины» (1972). Эдмонд Кеосаян
«Народный роман» (1974). Марио Моничелли
«Ворошиловский стрелок» (1999). Станислав Говорухин
«1+1» (2011). Оливье Накаш, Эрик Толедано
«Оправданная жестокость» (2005). Дэвид Кроненберг
«Гран Торино» (2008). Клинт Иствуд
«Сука» (1931). Жан Ренуар
«Пять лёгких пьес» (1970). Боб Рейфелсон
«Я и другие» (1971, документальный). Феликс Соболев
«Будь со мной» (2005). Эрик Кху
«Окраина» (1998). Пётр Луцик
«Ребро Адама» (1990). Вячеслав Криштофович
«Сотворившая чудо» (1962). Артур Пенн
«Чарулота» (1964). Сатьяджит Рай
«Десять негритят» (1987). Станислав Говорухин
«Микрокосмос» (1996, документальный). Клод Нуридзани, Мари Перенну
«Поезда под пристальным наблюдением» (1966). Иржи Менцель
«Чучело» (1983). Ролан Быков
«Красная борода» (1965). Акира Куросава
«Жгучая тайна» (1988). Эндрю Биркин
«Грек Зорба» (1964). Михалис Какояннис
«Пианистка» (2001). Михаэль Ханеке
«Офицер с розой» (1987). Деян Шорак
«Афоня» (1975). Георгий Данелия
«Красота порока» (1986). Живко Николич
«Будучи там» (1979). Хэл Эшби
«Человек с киноаппаратом» (1929, документальный). Дзига Вертов
«Медведь» (1988). Жан-Жак Анно
«Седьмой спутник» (1967). Григорий Аронов, Алексей Герман
«Место встречи изменить нельзя» (1979, мини-сериал). Станислав Говорухин
«Пистолет «Питон 357» (1976). Ален Корно
«Красавица» (1969). Арунас Жебрюнас
«Приговорённый к смерти бежал» (1956). Робер Брессон
«Вы так прекрасны» (2005). Изабель Мерго
«Послесловие» (1983). Марлен Хуциев
«Ушедшие» (2008). Ёдзиро Такита
«Фантазии Фарятьева» (1979, ТВ). Илья Авербах
«Головокружение» (1958). Альфред Хичкок
«Весна на Заречной улице» (1956). Феликс Миронер, Марлен Хуциев
«Дыра» (1959). Жак Беккер
«Ребекка» (1940). Альфред Хичкок
«Профессия: репортёр» (1975). Микеланджело Антониони
«Любовник» (1992). Жан-Жак Анно
«Билли Эллиот» (2000). Стивен Долдри
«Военный ныряльщик» (2000). Джордж Тиллман-младший
«Цвет рая» (1997). Маджид Маджиди
«Всё может случиться» (1995, к/м, документальный). Марцель Лозинский
«Слуга» (1988). Вадим Абдрашитов
«Вдаль уплывают облака» (1996). Аки Каурисмяки
«Ещё нет» (1993). Акира Куросава
«Тельма и Луиза» (1991). Ридли Скотт
«С тобой и без тебя» (1973). Родион Нахапетов
«Вдова Кудер» (1971). Пьер Гранье-Дефер
«Городской романс» (1971). Пётр Тодоровский
«Цоци» (2005). Гэвин Ху
«Экипаж» (1979). Александр Митта
«День рождения» (1977). Расим Оджагов
«8 женщин» (2001). Франсуа Озон
«Подарок Сталину» (2008). Рустем Абдрашев
«Девочка и эхо» (1969). Арунас Жебрюнас
«Легенда о Пауле и Пауле» (1972). Хайнер Каров
«Совиный ручей» (1962, к/м). Робер Энрико
«Война Роузов» (1989). Дэнни Де Вито
«Поймать вора» (1954). Альфред Хичкок
«В случае несчастья» (1958). Клод Отан-Лара
«Секретарша» (2002). Стивен Шейнберг
«Вердикт» (1974). Андре Кайат
«Тишина без крыльев» (1966). Кацуо Куроки
«Знаки» (2008, к/м). Патрик Хьюз
«Любовные похождения блондинки» (1965). Милош Форман
«Барьер» (1979). Христо Христов
«Собачье сердце» (СССР, 1988, ТВ). Владимир Бортко
«Ночь» (1961). Микеланджело Антониони
«Учитель на замену» (2011). Тони Кэй
«Наапет» (1977). Генрих Малян
«Класс» (2007). Ильмар Рааг
«Шелковица» (1979, к/м). Геннадий Мелконян
«Сокровища Сьерра-Мадре» (1948). Джон Хьюстон
«Восемь дней Дилбер» (2008). Джемаль Шан
«Кукушка» (2002). Александр Рогожкин
«Первая ночь покоя» (1972). Валерио Дзурлини
«Имитация жизни» (1959). Дуглас Серк
«Между небом и землёй» (1977, ТВ). Валерий Фокин
«Бессмертная» (1963). Ален Роб-Грийе
«Крысолов» (1986, к/м, документальный). Анджей Чарницкий
«Фанни и Александр» (1982). Ингмар Бергман
«Рихтер непокорённый» (1998, документальный). Брюно Монсенжон
«Колдунья» (1956). Андре Мишель
«Легенда о пианисте» (1998). Джузеппе Торнаторе
«Шерлок-младший» (1924). Бастер Китон
«Мечтатели» (1969, к/м). Анатолий Мокацян
«Пёс-призрак: путь самурая» (1999). Джим Джармуш
«Джонни взял ружьё» (1971). Далтон Трамбо
«Усталая смерть» (1921). Фриц Ланг
«Пустыня Тартари» (1976). Валерио Дзурлини
«Умершие» (1987). Джон Хьюстон
«Мне девяносто лет, ещё легка походка...» (1989, документальный). Марина Голдовская
«Вкус страха» (1961). Сет Холт
«Андрей Рублёв» (1966). Андрей Тарковский
«Телесеть» (1957). Сидни Люмет
«Женщина дня» (1989). Александр Баранов, Бахыт Килибаев
«Безумие» (1972). Альфред Хичкок
«Дьявол и десять заповедей» (1962). Жюльен Дювивье
«Кус-кус и барабулька» (2007). Абделатиф Кешиш
«Небо над Берлином» (1987). Вим Вендерс
«Мольба» (1967). Тенгиз Абуладзе
«Дорога перемен» (2008). Сэм Мендес
«Невеста с севера» (1975). Нерсес Оганесян
«Детский час» (1961). Уильям Уайлер
«Посетитель» (1964). Антонио Пьетранджели
«Русалка» (2007). Анна Меликян
«Больвизер» (1977, ТВ). Райнер Вернер Фасбиндер
«Кухонные байки» (2003). Бент Хамер
«Отель «Руанда» (2004). Терри Джордж
«Касаясь пустоты» (2003, документальный). Кевин Макдональд
«В разгаре дня» (1971, ТВ). Роберт Дэй
«Самурай» (1967). Жан-Пьер Мельвиль
«Происшествие на Саут-Стрит» (1953). Сэмюэл Фуллер
«Зал ожидания» (1996, к/м). Йос Стеллинг
«Только остров не возьмёшь с собой» (1980, ТВ). Гюльбениз Азимзаде
«Весёлый автобус» (2001). Альберт М. Мкртчян
«Хрущёв уделывает Америку» (2013, документальный). Артём Чащихин-Тоидзе
«Счастье» (1965). Аньес Варда
«Там, где твой дом» (1971, документальный). Борис Галантер
«Больница» (1971). Артур Хиллер
«Тот самый Мюнхгаузен» (1979, ТВ). Марк Захаров
«Конец эпохи» (2014, к/м). Софья Чернышёва
«Вий» (1967). Константин Ершов, Георгий Кропачёв
«Тайна Пикассо» (1956, документальный). Анри-Жорж Клузо
«Миланский калибр 9» (1972). Фернандо Ди Лео
«Помнить» (2015). Атом Эгоян
«Кес» (1969). Кен Лоуч
«Валентина» (1980). Глеб Панфилов
«Странная миссис Сэвидж» (1975, ТВ). Леонид Варпаховский
«Время слуг» (1989). Ирена Павласкова
«Сахар» (2014, документальный). Дэймон Гамо
«Назарин» (1959). Луис Бунюэль
«Месть» (2010). Сюзанна Бир
«Голдфингер» (1964). Гай Хэмилтон

7.5/10

«Подозрительные лица» (1995). Брайан Сингер
«Непрощённый» (1992). Клинт Иствуд
«Асфальтовые джунгли» (1950). Джон Хьюстон
«Бронкская история» (1993). Роберт де Ниро
«Майрик» (1991). Анри Вернёй
«Проверка на дорогах» (1971). Алексей Герман
«Скандал» (1976). Сальваторе Сампери
«Двойная страховка» (1944). Билли Уайлдер
«Цветения пора» (1995). Бу Видерберг
«Тени забытых предков» (1964). Сергей Параджанов
«Мужики!..» (1982). Искра Бабич
«Смерть мастера чайной церемонии» (1989). Кэй Кумаи
«Красотка» (1990). Гарри Маршалл
«С широко закрытыми глазами» (1999). Стенли Кубрик
«Атлантик-Сити» (1980). Луи Маль
«Пикник у Висячей скалы» (1975). Питер Уир
«Меланхолия» (2011). Ларс фон Триер
«Контракт рисовальщика» (1982). Питер Гринуэй
«Ангел-А» (2005). Люк Бессон
«Битва за Алжир» (1966). Джилло Понтекорво
«Случай» (1981). Кшиштоф Кеслёвский
«Хлеб поровну» (1969). Шамиль Махмудбеков
«Гранд Отель» (1932). Эдмунд Гулдинг
«В старые добрые времена» (1980). Иржи Мензель
«Эксперимент» (2000). Оливер Хиршбигель
«Тайная жизнь слов» (2005). Изабель Койшет
«В порту» (1954). Элиа Казан
«Сто дней после детства» (1975). Сергей Соловьёв
«Отступники» (2006). Мартин Скорсезе
«Генерал делла Ровере» (1959). Роберто Росселлини
«Свидетель» (1985). Питер Уир
«Время пьяных лошадей» (2000). Бахман Гобади
«Сумеречный самурай» (2002). Ёдзи Ямада
«Просто кровь» (1983). Джоэл Коэн, Итан Коэн
«Адонис XIV» (1977, к/м, документальный). Бако Садыков
«Славное будущее» (1997). Атом Эгоян
«Дневник сельского священника» (1950). Робер Брессон
«Квартира» (1960). Билли Уайлдер
«Три цвета: Красный» (1994). Кшиштоф Кеслёвский
«Последствия любви» (2004). Паоло Соррентино
«Тристана» (1970). Луис Бунюэль
«Выстрел в упор» (1967). Джон Бурмен
«Мальтийский сокол» (1941). Джон Хьюстон
«Три цвета: Синий» (1993). Кшиштоф Кеслёвский
«Любовь» (2012). Михаэль Ханеке
«И черепахи могут летать» (2004). Бахман Гобади
«Лифт на эшафот» (1957). Луи Маль
«Шёпоты и крики» (1972). Ингмар Бергман
«Осенний марафон» (1979). Георгий Данелия
«Дух улья» (1973). Виктор Эрисе
«Земляничная поляна» (1957). Ингмар Бергман
«Дорога к дому» (2002). Ли Джон-хян
«Простая формальность» (1994). Джузеппе Торнаторе
«Мушетт» (1967). Робер Брессон
«Любовь и смерть в божественном саду» (1972). Сауро Скаволини
«Замужняя женщина» (1964). Жан-Люк Годар
«Что это?» (2007, к/м). Константин Пилавиос
«Другая сторона воскресенья» (1996). Берит Нешейм
«Повозка в Вену» (1966). Карел Кахиня
«Седьмой континент» (1989). Михаэль Ханеке
«Манон с источника» (1986). Клод Берри
«Неверная жена» (1969). Клод Шаброль
«Чёрная книга» (2006). Пол Верховен
«Маленькая воровка» (1988). Клод Миллер
«Бассейн» (2003). Франсуа Озон
«О, счастливчик!» (1973). Линдсей Андерсон
«Звёзды и солдаты» (1967). Миклош Янчо
«Угадай, кто придет к обеду?» (1967). Стэнли Крамер
«Мизери» (1990). Роб Райнер
«Синий бархат» (1986). Дэвид Линч
«Признание» (1970). Константин Коста-Гаврас
«Жестокий романс» (1984). Эльдар Рязанов
«Пианино» (1993). Джейн Кэмпион
«Благочестие» (2006). Озер Кызылтан
«Дурак» (2014). Юрий Быков
«И как Икар» (1979). Анри Вернёй
«Зита и Гита» (1972). Рамеш Сиппи
«Год Собаки» (1994). Семён Аранович
«Принесите мне голову Альфредо Гарсиа» (1974). Сэм Пекинпа
«Отвращение» (1965). Роман Полански
«Будю, спасённый из воды» (1932) Жан Ренуар
«Соломенные псы» (1971). Сэм Пекинпа
«Человек-слон» (1980). Дэвид Линч
«Эта прекрасная жизнь» (1946). Фрэнк Капра
«Красный гаолян» (1987). Чжан Имоу
«Дона Флор и два её мужа» (1976). Бруну Баррету
«Ужин с убийством» (1976). Роберт Мур
«Пассажир дождя» (1969). Рене Клеман
«Тото-герой» (1991). Жако ван Дормель
«Бегущий за ветром» (2007). Марк Форстер
«Развод по-итальянски» (1961). Пьетро Джерми
«Гуд бай, Ленин!» (2003). Вольфганг Беккер
«Титаник» (1997). Джеймс Кэмерон
«Летят журавли» (1957). Михаил Калатозов
«Семь» (1995). Дэвид Финчер
«Тайна в его глазах» (2009). Хуан Хосе Кампанелья
«Бумажная луна» (1973). Питер Богданович
«Премьера» (1977). Джон Кассаветис
«Быстрее, кошечка! Убей, убей!» (1965). Расс Майер
«Путь наверх» (1958). Джек Клейтон
«Зажги красный фонарь» (1991). Чжан Имоу
«Выбор Софи» (1982). Алан Пакула
«Коломбо» (1968—2003, телесериал). Ричард Левинсон, Уильям Линк
«Самая красивая» (1951). Лукино Висконти
«Фейерверк» (1997). Такэси Китано
«Полуночный ковбой» (1969). Джон Шлезингер
«Белое зло» (1987). Майкл Рэдфорд
«После репетиции» (1984, ТВ). Ингмар Бергман
«Гладиатор» (2000). Ридли Скотт
«Телохранитель» (1961). Акира Куросава
«Жестяной барабан» (1979). Фолькер Шлёндорф
«Влюблённые» (1969). Эльёр Ишмухамедов
«Последнее метро» (1980). Франсуа Трюффо
«С новым годом!» (1973). Клод Лелуш
«Иллюминация» (1973). Кшиштоф Занусси
«Человек, которого не было» (2001). Джоэл Коэн, Итан Коэн
«Схватка» (1995). Майкл Манн
«Без свидетелей» (1983). Никита Михалков
«Месье Верду» (1947). Чарльз Чаплин
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (1979—1986, ТВ-цикл). Игорь Масленников
«Тропы славы» (1957). Стэнли Кубрик
«Крепкий орешек» (1988). Джон Мактирнан
«Профессиональный риск» (1967). Андре Кайат
«Соседка» (1981). Франсуа Трюффо
«Вы не всё сказали, Ферран» (1967). Жан Деланнуа
«Мыс страха» (1991). Мартин Скорсезе
«Аллонзанфан» (1974). Паоло Тавиани, Витторио Тавиани
«Летняя поездка к морю» (1978). Семён Аранович
«Дорога» (1954). Федерико Феллини
«Бесславные ублюдки» (2009). Квентин Тарантино
«Лакомб Люсьен» (1974). Луи Маль
«Отвратительные, грязные, злые» (1976). Этторе Скола
«Выпускник» (1967). Майк Николс
«Бунт самураев» (1967). Масаки Кобаяси
«Солярис» (1972). Андрей Тарковский
«Общество мёртвых поэтов» (1989). Питер Уир
«Куколка» (1956). Элиа Казан
«Отец солдата» (1964). Резо Чхеидзе
«Лучшее предложение» (2013). Джузеппе Торнаторе
«Отдых воина» (1962). Роже Вадим
«Вальсирующие» (1974). Бертран Блие
«Плетёный человек» (1973). Робин Харди
«Этот смутный объект желания» (1977). Луис Бунюэль
«Сёстры Магдалины» (2002). Питер Маллан
«Поруганная честь Катарины Блюм» (1975). Фолькер Шлёндорф, Маргарета фон Тротта
«Дерсу Узала» (1975). Акира Куросава
«Мандрагора» (1965). Альберто Латтуада
«Нефть» (2007). Пол Томас Андерсон
«Туринская лошадь» (2011). Бела Тарр
«Габбе» (1996). Мохсен Махмальбаф
«Маркета Лазарова» (1966). Франтишек Влачил
«Французская женщина» (1995). Режис Варнье
«Полина на пляже» (1982). Эрик Ромер
«Наудачу, Бальтазар» (1965). Робер Брессон
«Исчезновение» (1988). Георг Слёйзер
«Германия, год нулевой» (1948). Роберто Росселлини
«Молодой Адам» (2002). Дэвид Маккензи
«Цвет граната» (1968). Сергей Параджанов
«Восток — Запад» (1999). Режис Варнье
«Ида» (2013). Павел Павликовский
«Синьор Робинзон» (1976). Серджио Корбуччи
«Председатель» (1964). Алексей Салтыков
«Игра в карты по-научному» (1972). Луиджи Коменчини
«Невада Смит» (1966). Генри Хэтэуэй
«Охранник для дочери» (1997). Мацей Шлесицкий
«Каждый вечер в одиннадцать» (1969). Самсон Самсонов
«Остров» (2000). Ким Ки Дук
«Горькая луна» (1992). Роман Полански
«Учителю, с любовью» (1967). Джеймс Клавелл
«Коллеги» (1962). Алексей Сахаров
«Безмолвный свет» (2007). Карлос Рейгадас
«Невинный» (1976). Лукино Висконти
«Сорок первый» (1956). Григорий Чухрай
«Езда» (1994). Ян Сверак
«Старший сын» (1975, ТВ). Виталий Мельников
«Алиса в городах» (1974). Вим Вендерс
«Пролетая над гнездом кукушки» (1975). Милош Форман
«Уроки французского» (1978, ТВ). Евгений Ташков
«Беги, Лола, беги» (1998). Том Тыквер
«Мы так любили друг друга» (1976). Этторе Скола
«Трамвай «Желание» (1951). Элиа Казан
«История любви» (1970). Артур Хиллер
«Ещё раз про любовь» (1968). Георгий Натансон
«В зимней спячке» (1997). Том Тыквер
«Гибель богов» (1969). Лукино Висконти
«Морфий» (2008). Алексей Балабанов
«Похитители велосипедов» (1948). Витторио де Сика
«Бассейн» (1969). Жак Дерэ
«Слишком красивая для тебя» (1989). Бертран Блие
«Три цвета: Белый» (1994). Кшиштоф Кеслёвский
«Замужество Марии Браун» (1979). Райнер Вернер Фасбиндер
«Любовники» (1958). Луи Маль
«В джазе только девушки» (1959). Билли Уайлдер
«Роман с камнем» (1984). Роберт Земекис
«4 месяца, 3 недели и 2 дня» (2007). Кристиан Мунджиу
«Короткий отпуск» (1973). Витторио Де Сика
«Бёрдмэн» (2014). Алехандро Гонсалес Иньярриту
«Подглядывающий» (1960). Майкл Пауэлл
«Манхэттен» (1979). Вуди Аллен
«Жить своей жизнью» (1962). Жан-Люк Годар
«Броненосец Потёмкин» (1925). Сергей Эйзенштейн
«Дальше — тишина» (1978, ТВ). Валерий Горбацевич, Анатолий Эфрос
«Обезьяна зимой» (1962). Анри Вернёй
«Прага» (2006). Оле Кристиан Мадсен
«Свидание» (1976, к/м). Клод Лелуш
«Дующий ветер» (1953). Уго Фрегонезе
«Зуд седьмого года» (1955). Билли Уайлдер
«Причастие» (1962). Ингмар Бергман
«Стюардесса» (1967, к/м). Владимир Краснопольский, Валерий Усков
«Большой кутила» (1949). Луис Бунюэль
«Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» (1969). Элио Петри
«Тжвжик» (1961, к/м). Арман Манарян
«Пейзаж в тумане» (1988). Тео Ангелопулос
«Свингеры» (2002). Стефан Бренникмейер
«Про уродов и людей» (1998). Алексей Балабанов
«Невидимый гость» (2016). Ориол Паоло
«Пикассо в работе» (1949, к/м, документальный). Пауль Хэзертс
«Бараны» (2015). Гримур Хаконарсон
«Человек, который умел творить чудеса» (1936). Лотар Мендез, Александр Корда
«Замкнутый круг» (1978, ТВ). Джулиано Монтальдо
«Драма» (1960, ТВ, к/м). Герман Ливанов
«Кинолюбитель» (1979). Кшиштоф Кеслёвский
«Леди из Шанхая» (1947). Орсон Уэллс
«Человек-улыбка» (2013, к/м). Антон Ланшаков
«Водка Лимон» (2003). Хинер Салеем
«Дочь землекопа» (2011). Даниель Отой
«Елена» (2011). Андрей Звягинцев
«Берегись автомобиля» (1966). Эльдар Рязанов
«Дорога» (1982). Йылмаз Гюней
«Бартон Финк» (1991). Джоэл Коэн, Итан Коэн
«Слёзы капали» (1982). Георгий Данелия
«Идеальное преступление» (2004). Алекс де ла Иглесиа
«Коммивояжер» (2016). Асгар Фархади
«Золотые руки: История Бена Карсона» (2009, ТВ). Томас Картер
«Секрет» (2000). Вирджини Вагон
«Пустая ночь» (1964). Валтер Уго Коури
«Выживший» (2015). Алехандро Гонсалес Иньярриту
«Ирма Веп» (1996). Оливье Ассаяс
«Мусорные мечты» (2009, документальный). Мэй Искандер
«Ночные забавы» (1991, ТВ). Владимир Краснопольский, Валерий Усков
«Машенька» (1942). Юлий Райзман
«Кояанискатси» (1982, документальный). Годфри Реджио
«Перед закрытой дверью» (1981). Расим Оджагов
«Гнездо жаворонка» (2007). Паоло Тавиани, Витторио Тавиани
«Любовь с первого взгляда» (1975). Резо Эсадзе
«Почтальон всегда звонит дважды» (1981). Боб Рейфелсон
«Шведская история любви» (1970). Рой Андерссон
«Эльвира Мадиган» (1967). Бу Видерберг
«Великолепный рогоносец» (1964). Антонио Пьетранджели
«Призрачное счастье» (1958). Андре Кайат
«Белый шар» (1995). Джафар Панахи
«Вас ожидает гражданка Никанорова» (1978). Леонид Марягин
«Жар тела» (1981). Лоуренс Кэздан
«Смерть во французском саду» (1985). Мишель Девиль
«Диллинджер мёртв» (1969). Марко Феррери
«Сквозь тусклое стекло» (1961). Ингмар Бергман
«Пять вечеров» (1978). Никита Михалков
«Фарфоровая луна» (1991). Боб Рейфелсон
«Убить Билла. Т.1» (2003). Квентин Тарантино
«Крупный план» (1990). Аббас Киаростами
«Спрут» (1984, мини-сериал). Дамиано Дамиани
«Механика счастья» (1982). Нерсес Оганесян
«На пределе» (2017). Фатих Акин
«Отпуск в сентябре» (1979, ТВ). Виталий Мельников
«Хатабала» (1971). Юрий Ерзинкян
«Скромный приём» (2012). Мани Хагиги
«Булочница из Монсо» (1962, к/м). Эрик Ромер
«Сквозь оливы» (1994). Аббас Киаростами
«Альфавиль» (1965). Жан-Люк Годар
«Мелочи жизни» (1970). Клод Соте
«Объезд» (1945). Эдгар Георг Ульмер
«Ангел-истребитель» (1962). Луис Бунюэль
«Осень» (1974). Андрей Смирнов
«На последнем дыхании» (1960). Жан-Люк Годар
«Загадочный пассажир» (1959). Ежи Кавалерович
«Двойной просчёт» (1999). Брюс Бересфорд
«Тело» (2012). Ориол Паоло
«Зимняя вишня» (1985). Игорь Масленников
«Станционный смотритель» (1972, ТВ). Сергей Соловьёв
«Этажом выше» (2008, к/м). Дени Вильнёв
«Песня первой любви» (1958). Лаэрт Вагаршян, Юрий Ерзинкян
«Чай и симпатия» (1956). Винсент Миннелли
«Джузеппе Москати — исцеляющая любовь» (2007). Джакомо Кампиотти
«Чужие игры» (1986). Нерсес Оганесян
«Зависть богов» (2000). Владимир Меньшов
«Птица с хрустальным оперением» (1970). Дарио Ардженто
«Телохранитель» (1992). Мик Джексон
«Игра» (1997). Дэвид Финчер
«Королёк — птичка певчая» (1986, мини-сериал). Осман Ф. Седен
«Суспирия» (1977). Дарио Ардженто
«За пределами разумного сомнения» (1956). Фритц Ланг
«Бабуся» (2003). Лидия Боброва
«Железный занавес» (1948). Уильям А. Уэллмен
«Магия» (1978). Ричард Аттенборо
«Старикам тут не место» (2007). Джоэл Коэн, Итан Коэн
«История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» (1967). Андрей Кончаловский
«Танго» (1992). Патрис Леконт
«Простые вещи» (2006). Алексей Попогребский
«Цельнометаллическая оболочка» (1987). Стэнли Кубрик
«Головой о стену» (2004). Фатих Акин
«Романтичная англичанка» (1975). Джозеф Лоузи
«Маленькая Вера» (1988). Василий Пичул
«Пешком-пешком» (2008). Хирокадзу Корээда
«Разрыв» (1961, к/м). Жан-Клод Карьер, Пьер Этекс
«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» (1969). Сидни Поллак
«Три плюс два» (1978). Генрих Оганисян
«Индевор» (2012, ТВ). Колм МакКарти
«Настройщик» (2010, к/м). Оливье Тренэр
«Шаговик» (1969, к/м, документальный). Борис Галантер
«Через Париж» (1956). Клод Отан-Лара
«Шинов и другие» (1967, документальный). Самарий Зеликин
«Рейд» (2011). Гарет Эванс
«Дряхлость» (1962). Мауро Болоньини
«Семь жизней» (2008). Габриэле Муччино
«Яблоко» (1998). Самира Махмальбаф
«Симеон-пустынник» (1965). Луис Бунюэль
«Залечь на дно в Брюгге» (2007). Мартин МакДона
«Пэпо» (1935). Амбарцум Бек-Назаров
«В горах моё сердце» (1967, к/м). Рустам Хамдамов
«Божья делянка» (1958). Энтони Манн
«Однажды в Ирландии» (2011). Джон Майкл МакДона
«Яблоневый сад» (1985). Григорий Мелик-Авакян
«Бродяга» (1951). Радж Капур
«Расставания» (1984). Гавриил Егиазаров
«Дом — чёрный» (1963, к/м, документальный). Форуг Фаррохзад
«Стычка в ночи» (1952). Фриц Ланг

1) Что? Где? Когда? (выпуск 1987-11-15)
Народный Дворец культуры им. Людмилы Живковой, София. ЦТ СССР. Ведущий: Владимир Ворошилов
Финальная игра Международных игр 1987 года. Играет команда советских знатоков против команды болгарских знатоков.
Раунд 9 («Блиц»)
Вопрос 1 (Галина Петрова, г. Ленинград). Какое самое популярное мужское имя среди шахматистов и кинематографистов?
Отвечает Светозар Колев: Михаил.
Правильный ответ: Оскар (премия для лучших шахматистов и высшая кинонаграда).
https://www.youtube.com/watch?v=Hvyj4a1b6M8

2) Что? Где? Когда? (выпуск 1989-11-18)
Москва, Совинцентр. ЦТ СССР. Ведущий: Владимир Ворошилов
Третья игра 1989 года. Играет команда Львовского городского клуба знатоков.
Раунд 3
Вопрос (Александра Кожина, г. Москва). Представьте себе, что вы играете одновременно на двух досках. За одной доской напротив вас играет чемпион мира Каспаров, за другой — экс-чемпион Карпов. Каким образом вы сможете избежать поражения и получить хотя бы одно очко?
Отвечает Алексей Немоловский: После первого хода на первой доске нужно повторить этот ход на второй доске, и так далее. Вы либо выиграете в одной партии, либо получите ничью с обоих сторон, так как по сути играют только они.
Ответ верен.

3) Что? Где? Когда? (выпуск 2001-05-26)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Вторая игра Летней серии 2001 года.
Раунд 4 (Валентин Сатунин, Муром)
В студию вносится чёрный ящик. С точки зрения историка Роуза, в чёрном ящике находятся задушевные беседы без слов и в то же время лихорадочная активность, Древний Восток и в то же время современная Европа, точная наука и в то же время поэзия, триумф и трагедия, надежда и отчаяние, наконец, жизнь и смерть. Что в чёрном ящике?
Отвечает Александр Бялко: Шахматы.

4) Что? Где? Когда? (выпуск 2013-11-02)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Финальная игра осенней серии 2013 года. Играет команда Балаша Касумова.
Раунд 1 (Георгий Петров, Феодосия)
В чёрном ящике находится предмет, степень свободы которого в некоторых странах объясняют при помощи двенадцатой заглавной буквы латинского алфавита. Что в чёрном ящике?
Отвечает Михаил Скипский: Белый шахматный конь.

5) Что? Где? Когда? (выпуск 2014-03-22)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Первая игра весенней серии 2014 года. Играет команда новичков Клуба.
Раунд 8 (сектор «Блиц»)
Вопрос 1 (Николай Галахов, г. Красноярск): «Это напоминало шахматную игру. Только в этой игре пешки находились на разном уровне, а в ходе игры их надо было двигать не только вперёд, но и поднимать и опускать так, чтобы каждая фигура отстояла от всех минимум на три мили по горизонтали и на тысячу футов по вертикали.» Чью работу так описал Артур Хейли?
Отвечает капитан команды: Авиадиспетчера.

6) Что? Где? Когда? (выпуск 2015-12-12)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Третья игра зимней серии игр 2015 года. Играет команда Алёны Повышевой.
Раунд 6 («Блиц»)
Вопрос 1 (Самвел Оганесян, г. Сочи). Кому в 20гг прошлого века посвятил Дон-Аминадо такое четверостишье:
Свет с востока, занимайся,
Разгорайся много крат,
Гром победы, раздавайся,
Раздавайся, русский мат!
Отвечает Владимир Улахович: Шахматисту Алёхину.

7) Что? Где? Когда? (выпуск 2016-09-25)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Первая игра осенней серии игр 2016 года. Играет команда Андрея Козлова.
Раунд 2 («Блиц»)
Вопрос 1 (Денис Тюменцев, г. Омск). Что известный шахматист Ашот Наданян назвал шахматным фаст-фудом?
Отвечает Владимир Антохин: Быстрые шахматы или блиц
Ответ верен.
Вопрос 2 (Денис Тюменцев, г. Омск). Что Ашот Наданян назвал пнями шахматных фигур?
Отвечает Елена Александрова: Шашки

8) Что? Где? Когда? (выпуск 2016-10-23)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Финальная игра осенней серии игр 2016 года. Играет команда Виктора Сиднева.
Раунд 8 («Блиц»)
Вопрос 3 (Александр Дыбов, г. Грац, Австрия). Закончите афоризм известного шахматиста Савелия Тартаковера «В шахматах выигрывает тот, кто ошибается…»
Отвечает Борис Левин: Предпоследним.
Ответ верен.
https://www.youtube.com/watch?v=0OPkCYe1mHU

9) Что? Где? Когда? (выпуск 2017-03-19)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Первая игра 2017 года. Играет команда «Школы Росатома».
Раунд 1
Вопрос (Балаш Касумов, г. Баку, Азербайджан). В дневности в Индии было 4 рода войск, а у нас за кулисами находится подтверждение этого утверждения. Что у нас за кулисами?
Отвечает Борис Бакулевский: Шахматы.
Ответ верен.
https://www.youtube.com/watch?v=1fCGfkiTlco

10) Что? Где? Когда? (выпуск 2017-07-02)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Финальная игра летней серии 2017 года. Играет команда Ровшана Аскерова.
Раунд 2
Вопрос (Александр Прокопьев и Валерий Прибытов, г. Самара). Восьмая чемпионка мира по шахматам Сьюзен Полгар часто принимала участие в мужских турнирах и даже кого-то обыгрывала. А у каких мужчин, согласно ироничному высказыванию Сьюзен, она не выигрывала никогда?
Отвечает Алёна Блинова: У женатых
Правильный ответ: После того, как Полгар выигрывала у мужчин, те постоянно жаловались на плохое самочувствие. По словам Сьюзен, она никогда не выигрывала у здоровых мужчин.
https://www.youtube.com/watch?v=2kWUXkRYtTo

11) Что? Где? Когда? (выпуск 2017-10-29)
Москва, Нескучный сад. Первый канал. Ведущий: Борис Крюк.
Финальная игра осенней серии 2017 года. Играет команда Бориса Белозёрова.
Раунд 6 (сектор «Блиц»)
Вопрос 1 (Евгений Захарин, г. Уфа). В большом чёрном ящике находится то, что, как говорят, появилось после того, как в 1851 году два соперника уснули прямо во время состязания. Что в большом чёрном ящике?
Отвечает капитан команды: Шахматные часы.

С 6 по 10 июня в Ханты-Мансийске прошёл чемпионат мира по быстрым шахматам и блицу, в котором довелось участвовать и мне. В рапиде играли 58 шахматистов, среди которых 50 гроссмейстеров, а в блице соревновались 60 игроков, из которых гроссмейстеров было 51. В первом турнире я набрал 6 очков из 15 возможных, а во втором — 13,5 из 30. Не блестяще, разумеется, но, учитывая довольно сильный состав чемпионата, не так уж и плохо.

Чемпионом мира по быстрым шахматам стал Шахрияр Мамедьяров. Второе и третье место заняли соответственно Ян Непомящий и Александр Грищук. В турнире по блицу чемпионом стал Ле Куанг Льем, вторым — Александр Грищук, третьим — Руслан Пономарёв.

Моим спонсором в чемпионате мира стал Конверс Банк. Хотел бы особо поблагодарить Гранта Акопяна, советника исполнительного директора банка.

13

070_Emelianova_wrbc2013070613

Фотографии Марии Емельяновой и Кирилла Меркурьева

Лагно, Екатерина (2542) - Наданян, Ашот (2428)
World Rapid Chess Championship, 2013.06.06
1. Nf3 d5 2. g3 c5 3. Bg2 Nc6 4. d4 e6 5. O-O Nf6 6. c4 Be7 7. cxd5 exd5 8. dxc5 Bxc5 9. Nc3 O-O 10. a3 Re8 11. b4 Bf8 12. Bg5 Be6 13. Nd4 h6 14. Nxe6 fxe6 15. Be3 Rc8 16. Rc1 a6 17. Na4 Ne5 18. Bc5 Bxc5 19. Nxc5 Re7 20. Bh3 Qe8 21. Qb3 b6 22. Nxa6 Rxc1 23. Rxc1 Qb5 24. Nc7 Qxe2 25. Qe3 Qh5 26. Kg2 Nfg4 27. Qe2 d4 28. Qb5 Ne3+ 29. fxe3 Qf3+ 30. Kg1 Qxe3+ 31. Kg2 Qd2+ 0-1


Наданян, Ашот (2428) - Вальехо Понс, Франсиско (2706)
World Blitz Chess Championship, 2013.06.09
1. e4 e6 2. d4 d5 3. Nc3 Bb4 4. Bd3 dxe4 5. Bxe4 Nf6 6. Bf3 O-O 7. Nge2 e5 8. dxe5 Qxd1+ 9. Kxd1 Rd8+ 10. Ke1 Ng4 11. Bf4 Re8 12. e6 Bxe6 13. h3 Nf6 14. Bxb7 Bxc3+ 15. bxc3 Bd5 16. Bxa8 Bxa8 17. f3 Nbd7 18. Kf2 Nd5 19. Bd2 N7b6 20. Rhe1 f6 21. Nf4 Rd8 22. Ne6 Rd6 23. Rab1 Kf7 24. Nd4 Nc4 25. Rb8 Ndb6 26. Bf4 Rd7 27. Ree8 Bd5 28. g4 g6 29. Bh6 c5 30. Nb5 Re7 31. Rf8+ Ke6 32. Bf4 g5 33. Bg3 Kd7 34. Rxf6 a6 35. Rbxb6 Nxb6 36. Rxb6 axb5 37. Rd6+ 1-0

10 марта Конверс Банк организовал в центре креативных технологий TUMO «Шахматный диалог» с участием Владимира Акопяна, Габриэла Саргсяна и меня. Главным в программе стал сеанс одновременной игры на 40 досках с воспитанниками TUMO.

ashot nadanian tumo

https://www.facebook.com/media/set/?set=a.516266441744860.1073741826.193484930689681&type=1
http://www.banks.am/ru/news/newsfeed/7970/
http://www.sobesednik.am/ru/sport/3847-2013-03-16-16-59-13

nadanian ashot 2013

• Огород: «О, город!»

• Орлы не петушатся.

• Речь змеи — шипение.

• Вершины немноголюдны.

• Хату с краю грабить легче.

• Поднимаясь, не подминай!

• Свои ошибки талантливее.

• Подложил свинью мяснику.

• Пни — надгробия деревьев.

• Подкупающая неподкупность.

• Бабник — мастер на все ноги.

• Йогу йод ни на йоту не нужен.

• Селфи Айфоновна Инстаграм.

• За дачу — ложные показания.

• Из котлеты стейк не получится.

• Соловью не нужны продюсеры.

• Изюминка бублика — это дырка.

• Жена рулит — муж разруливает.

• Самосвал не мечтает о карьере.

• Эпиграф — это памятник цитате.

• Работа не вол: влез — не убежит.

• Вставай, диваном заклеймённый!

• Лесть — это лестница карьериста.

• Собрал волю в кулак и… задушил.

• Плинтус глядел на паркет свысока.

• Зависть — топливо для злословия.

• Резюме — это черновик некролога.

• Сатирик щиплет, юморист щекочет.

• Пиар агентство «Из мухи — слона».

• Черновик — это прачечная текстов.

• Родители — главные путеводители.

• И большие шишки набивают шишки.

• Граффити — это татуировки города.

• Даже крутым яйцам опасно драться.

• Если фразу избили — значит любят.

• Он хорошо усваивал языки. Говяжьи.

• Слуги народа носят ливреи от кутюр.

• Пульс — это биологические секунды.

• Горы воротить — не ворота городить.

• На балалайке реквием не исполнишь.

• Хвастался тем, что хвастаться нечем.

• Кондуктор — это дед Мазай наоборот.

• У ласковой женщины нет недостатков.

• Одним — лишения, другим — лишнее.

• Мыльная опера — это пение в ванной.

• И у холостых мужчин патроны боевые.

• Курица не птица, роддом не больница.

• Неуверенность — предбанник неудачи.

• Скороспелые яблоки быстро портятся.

• Троллейбус — это автобус на поводке.

• Пахлава услащает рот, похвала — уши.

• Жезл гаишника — это палочка для еды.

• Метафора — это литературная кокетка.

• От голой правды страсти возбуждаются.

• Демагогия — это политическое хамство.

• Фейсбук — коллекционирование друзей.

• Марципан — это вечернее платье торта.

• Когда жена дура, мужа тянет на дурочек.

• Красная книга — это Библия браконьера.

• Карикатура — это графический афоризм.

• В спущенные колёса палки не вставляют.

• Насаждают законы, чтобы стричь купоны.

• Басня — любимый жанр неверных мужей.

• Плыть или лететь — вот в чём альбатрос.

• Хорошим человеком по блату не станешь.

• Болея за свою страну, не чихай на другие.

• Анекдот — это непутёвый брат афоризма.

• Навозные мухи не жалуются на своё меню.

• Дьявол фашизма умер, но черти его живут.

• Дактилоскопия — это хиромантия в законе.

• Бедуины не дерутся за место под солнцем.

• Лучше быть зверем, чем похожим на зверя.

• Электрический ток не бьёт, он защищается.

• Чек на лимон лучше, чем лимонка без чеки.

• Льстецы страдают манией возвеличивания.

• Разбившееся сердце веником не выметешь.

• Когда с мужа нечего рубить, жена его пилит.

• Легко хлопнуть дверью, на которую указали.

• Когда не могут излучать свет, бросают тень.

• Опасно совать палец в обручальное кольцо.

• Когда еда — беда, отказ от обеда — победа.

• Попал впросак, но утверждал, что в яблочко.

• Цены как собаки: если бешеные — кусаются.

• Оказавшись на дне, не ходи, а отталкивайся.

• Жизнь не цугцванг — выход всегда найдётся.

• Олигархи — это подавляющее меньшинство.

• Главный штрих контрактов — мелкий шрифт.

• И кукловод может быть чьей-то марионеткой.

• Больше всех товарищей у тамбовского волка.

• И географические карты бывают краплёными.

• Око за око — выполнимо, очи за очи — никак.

• Не надувай щёки, если не играешь на дудуке.

• Двуличный человек не боится потерять лицо.

• Сильные отнекиваются, слабые поддакивают.

• Яйца курицу не учат. Но и курица яиц не учит.

• Любовь не котлета: остынет — не разогреешь.

• Цикута — всем смерть, одному — бессмертие.

• Работая локтями, чувство локтя не разовьёшь.

• Непунктуальность — вежливость разгильдяев.

• Персонажи некрологов всегда положительные.

• Костолом запоминается лучше, чем костоправ.

• Неверие в Деда Мороза — это детский атеизм.

• После золотой медали важно не забронзоветь.

• И за круглым столом некоторые места круглее.

• С болтливым человеком и поговорить не о чём.

• Не каждая виноградина становится изюминкой.

• Фрейд был очень подсознательным человеком.

• Спутник жизни часто оказывается беспутником.

• Можно ли добыть нефть, буря в стакане воды?

• Заключение брака — пожизненное заключение.

• Непогашенный вексель — погашенное веселье.

• Стоящий на сидящего поверх очков не смотрит.

• Каждый сукин сын когда-то был милым щенком.

• В амбарах памяти зёрна от плевел не отделить.

• Афоризм — кратчайший путь к сердцу читателя.

• Всё, что о любви ни напишешь, будет плагиатом.

• Слащавые книги ведут к литературному диабету.

• Внук на шее — это лавровый венок для дедушки.

• Если всё до лампочки — значит, ты на том свете.

• Успех — это когда ты не оправдал надежд врагов.

• Спустя рукава работать — спустя годы сожалеть.

• Дурак беспечен; умный обеспечен; мудрый вечен.

• Матрёшки рожают при помощи кесарева сечения.

• Афористика — это философия с чувством юмора.

• Кулак — это пальцы, согнувшиеся в три погибели.

• Конвоир — специалист по прикладному искусству.

• Семь раз смерь взглядом, один раз срежь языком.

• Воспитанные палачи не имеют визитных карточек.

• Брак по расчёту — это обсчитывание самого себя.

• У работника гора дел — у начальника дела в гору.

• Хорошо здоровается тот, кто здоровается первым.

• Плющ становится выше, обвиваясь вокруг дерева.

• Таланты выделяются, бездарности выделываются.

• Две пятёрки — качество, пять двоек — количество.

• От рукоплесканий до рукоприкладства — один шаг.

• Графомания простительна только графу Толстому.

• Урна гордилась своим богатым внутренним миром.

• Ветреные мужчины часто сносят женщинам крышу.

• Иным мыслям требуется пособие по инвалидности.

Достают обычно тех, до кого не сумели дотянуться.

• Лучше захлебнуться от счастья, чем хлебнуть горя.

• Такой редкий козёл, а в Красной книге не числится!

• Фортуна — модельер для рождающихся в рубашке.

• Алкоголизм — это когда этанол является эталоном.

• Делить шкуру неубитого медведя глупо, но гуманно.

• Немало атеистов сломалось в зоне турбулентности.

• Дырка в спасательном круге — не дырка от бублика.

• Занимающийся самоедством не переваривает себя.

• Что было раньше — куриное яйцо или яйца петуха?

• Афоризм — это результат флирта мысли со словом.

• Не говори «тьфу-тьфу-тьфу», пока не переплюнешь.

• Свинья ценна формой, человек ценен содержанием.

• Одни — светильники разума, другие — коптильники.

• Евровидение 2014: как достичь потолка, сменив пол.

• И у микробиологов бывают астрономические успехи.

• Сексуального маньяка не возбудило уголовное дело.

• Наглость — это хамство, перешедшее от слов к делу.

• В доме палача не говорят об отмене смертной казни.

• Аббревиатура — буквы, которые много на себя берут.

• Совесть даётся однажды и лишь в одном экземпляре.

• Автобиография — текст, написанный в розовых очках.

• Не щадя чернил голубых, не щадя, чернил «голубых».

• Коктейль Молотова — самый горячительный напиток.

• Что бы свинья ни сделала, будет свинским поступком.

• Афорист должен быть снайпером, а не пулемётчиком.

• Виски со льдом — веселье, лёд к вискам — похмелье.

• Чтобы высмеивать Наполеона, нужно быть Кутузовым.

• Преданный тебе — это друг; преданный тобой — враг.

• Хочешь быть на коне — будь готов пахать как лошадь.

• Можно писать остро и умно, но всё-таки не остроумно.

• Вкус свободы лучше всего ощущаешь с кляпом во рту.

• Влюблённость — это омолаживающий крем для души.

• Резиновые стадии жизни: соска, презерватив, грелка...

• Деньги могут и золотое сердце превратить в каменное.

• По мнению вертолёта, самолёт слишком задирает нос.

• Дебил с кретином никогда не сведут дебет с кредитом.

• Лучшее, что можно создать в соавторстве, — это дети.

• С супругой ходят по театрам, с женой — по магазинам.

• Нарушив клятву Гиппократа, добился славы Герострата.

• Тем, кто любит рыть яму другим, — место на кладбище.

• Худшее для козла отпущения — стать сидоровой козой.

• Был на короткой ноге лишь с теми, у кого длинные руки.

• Разница между палачом и киллером — в работодателе.

• Жизнь как заботливая мать — то одевает, то раздевает.

• Обида как татуировка — легко нанести, трудно вывести.

• В человеке всё должно быть прекрасно: и чело, и веки…

• Не всякий, кто уничтожает свои произведения, — Гоголь.

• Ждём вторую молодость, а приходит второй подбородок.

• Если поют дифирамбы, значит, готовятся и Лазаря спеть.

• Иглой камень не расколешь; ломом рубашку не сошьёшь.

• Совесть — это когда на пляже ищешь туалетную кабинку.

• Старик! Держава нас заметит и в гроб сойти благословит.

• Таксидермист сдирает шкуру; таксист сдирает три шкуры.

• Сердцеедки овладевают мужчинами со всеми потрохами.

• Ради дыма славы иные сжигают дерево своей репутации.

• Пошляки шутят ниже пояса, джентльмены — выше колен.

• Уфология — наука, чувствующая себя не в своей тарелке.

• Не всякая обетонированная земля является обетованной.

• Самое трудное для палача — повесить верёвку на гвоздь.

• Сытого мужчину тянет на ножки, голодного — на окорочка.

• Стринги покупать легко: фасон не выбираешь, только цвет.

• Лучше иметь дело с колючим ежом, чем со скользким ужом.

• Афорист садится — и творит; аферист творит — и садится.

• Под маской сердцеведа часто прячется обычный сердцеед.

• Глупый смотрит вдоль, умный — вглубь, мудрый — ввысь.

• Плох тот интеллигент, которому никогда не разбивали очки.

• «Щ» — самая приставучая буква: щупает, щиплет, щекочет.

• Коррупционер как самолёт — пока не сядет, не остановится.

• О любви к ближнему он вспоминал лишь в публичном доме.

• Женщины, в отличие от солдат, любят наряды вне очереди.

• У детства одна шероховатость — манная каша с комочками.

• Тот, кто изобрёл колесо, вероятно, сводил концы с концами.

• Короткими должны быть три вещи: языки, юбки и афоризмы.

• Фраза «аз многогрешный» сменилась на «я непогрешимый».

• Не так облегчает камень, упавший с души, как с мочеточника.

• Комплекс неудачника выстраивается на почве чужого успеха.

• Трудно смотреть в замочную скважину, гордо выпрямившись.

• Когда не могут найти истину в вине, начинают искать в водке.

• Пешеходные зебры размножаются перекрёстным опылением.

• Пессимист верит в конец света, оптимист — в светлый конец.

• Грязный снег быстро тает; фальшивая дружба скоро умирает.

• Наевшись казённого пирога, чиновники обычно умывают руки.

• Разбилась рюмка — к счастью; разбилось счастье — к рюмке.

• Афоризм — это красивая пелёнка для новорождённой мысли.

• Главное для мужчины не фамилия, а имя, ставшее отчеством.

• Сворачивая от жены налево, мужья поворотники не включают.

• Как барану не видны его рога, так дураку не видны его ошибки.

• Юмор, как и женский стан, должен быть тонким, но не плоским.

• Лысый считал парикмахерские салоны пережитками прошлого.

• Алчущие и жаждущие насытятся, алчные и жадные — никогда.

• Наполнять жизнь смыслом предпочитал гранёными стаканами.

• Чем больше женщина в обхвате, тем меньше шансов на аборт.

• Как часто человека понимаем лишь тогда, когда его поминаем.

• Ребёнок, который не шалит, что мяч, который не подпрыгивает.

• Чем жёстче борьба за корону, тем больше работы у коронеров.

• Чужой гимн как звонок будильника: вставать не хочется, а надо.

• Так настойчиво преследовал цель, что та обратилась в бегство.

• На ветвях власти растут большие шишки и сидят важные птицы.

• Кто устал шагать в ногу со временем, идёт под руку со смертью.

• Ананасы в шампанском особенно хороши после хрена с маслом.

• Фраза «литературный штамп» — уже тоже литературный штамп.

• Кабан — это свинья, которая не поддалась на уговоры человека.

• Халат врача без карманов — это халатное отношение к деньгам.

• Жизнь — попадание: для одних в яблочко, для других — впросак.

• Книги, которые сжигают, лучше книг, которые сдают в макулатуру.

• Ах, если б испытывать нужду было так же приятно, как справлять!

• Боится за свою шкуру не тот, кого повесили, а тот, кого подвесили.

• Бульварный роман — это литературное фальшивомонетничество.

• Петух, случайно взлетевший на крышу курятника, мнит себя орлом.

• Склоняются к чьему-то мнению часто для того, чтобы поклониться.

• Плох тот некролог, из которого нельзя сделать несколько эпитафий.

• Только начнёшь собирать аншлаги, как пора петь лебединую песню.

• Художник не расстраивается, когда его картина маляру не нравится.

• Жизнь человека — пролог, залог, не смог, босоног, эпилог, некролог.

• Лучше свежо писать о табуретках, чем банально — о смысле жизни.

• Чтобы попасть на обложку, многие с радостью попадают в переплёт.

• Супружеская гармония: у жены болит голова, а муж устал на работе.

• Чтобы назвали светильником разума, необходимо вначале угаснуть.

• Пока в туалете не застрянешь, на шпингалет внимания не обратишь.

• Иные билеты из экзаменационных быстро превращаются в военные.

• Каннибализм — это человеконенавистничество или человеколюбие?

• Кукарекая, петух вытягивает шею; хвалясь, человек повышает голос.

• У иных людей мозгов — кот наплакал, зато амбиций — слон наложил.

• Афоризм нельзя прочитать по диагонали, но зато можно между строк.

• Декольте — тренажёр для развития периферического зрения мужчин.

• Не хочешь видеть чужой средний палец — спрячь свой указательный.

• Цель великих людей — оставить наследие, цель мелких — наследить.

• Много денег хранят в сберегательных банках, мало — в пол-литровых.

• Реальный хам приятнее виртуального — ему хоть в рыло можно дать.

• Это раньше глаголом жгли сердца, теперь всё чаще разглагольствуют.

• Козёл с тигром дружить могут вечно, но поссориться — лишь один раз.

• Не оскудеет земля талантами — уж слишком их много зарыто в землю.

• Избежать нежелательной эякуляции можно своевременной эвакуацией.

• Соратники диктаторов как подтяжки — либо поддерживают, либо висят.

• Испорченными душами занимаются либо священники, либо сантехники.

• У современного плагиатора две музы: одну зовут Copy, другую — Paste.

• Разве это справедливо, что борщ варит жена, а лавры достаются мужу?

• Обидно, когда язык — великий и могучий, а текст — безликий и вонючий.

• В молодости прикалываемся; в зрелости вкалываем; в старости колемся.

• Женщина как конфета — привлекает обёрткой, но очаровывает начинкой.

• Когда дураку даришь книгу, он воспринимает это как личное оскорбление.

• Колесо изобрели в тот момент, когда пытались лишить палку двух концов.

• Когда афоризм в плохой форме, можно написать его краткое содержание.

• Запрос «неприхотливый депутат» озадачивает любую поисковую систему.

• Плохая форма — это когда пытаешься и так и сяк, а в итоге — ни то ни сё.

• Эпидемия — это когда туберкулёзная палочка передаётся как эстафетная.

• Бикини — орудие поражения мужчин; бигуди — поражение орудия мужчин.

• Все слова уже сказаны, афористы лишь расставляют их в лучшем порядке.

• Амнезия — заболевание, часто поражающее людей, которым дали взаймы.

• Пьяный автомобилист часто путает столбовую дорогу с дорожным столбом.

• Если приговорённый к смерти чихнул, тактичный палач должен промолчать.

• Когда деньги начинают портить человека, человек начинает портить деньги.

• Лучше сто раз поехать к прадедушке, чем один раз отправиться к праотцам.

• Утверждать, что Волга впадает в Каспийское море лучше, чем отрицать это.

• Трудности как альпинистские рюкзаки — без них на вершины не взбираются.

• Если близкий человек просит денег в долг, а у вас их нет, — возьмите в долг.

• Сто вагонов не потянут один паровоз; сто дураков не одолеют одного умного.

• В переполненном транспорте вместо «выхода нет» мерещится «выдоха нет».

• Яндекс — поисковая система, не позволяющая плагиатору выглядеть гением.

• Инструкция — головоломка, для решения которой необходимо собрать шкаф.

• Маленький чёлн — это небольшая лодка, а не то, что померещилось вначале.

• Запутавшейся в паутине бабочке не легче от того, что паук оказался мёртвым.

• Смотришь порой на происходящее и думаешь: у Фемиды что, глаза завязаны?

• Хорошие мемуары должны походить на лёгкий стриптиз, но не эксгибиционизм.

• Это каким же надо быть корифеем, чтобы управлять кордебалетом Вселенной!

• Утюг — женский эталон настоящего мужчины: горяч, гладит и пьёт только воду.

Детство заканчивается тогда, когда на смену «а почему?» приходит «а почём?».

• Фотография на аватаре позволяет реваншироваться за фотографию в паспорте.

• Состояние больного часто зависит от того, насколько большое у него состояние.

• Самые распространённые вредные привычки — это курение, кока-кола и Коэльо.

• Культуристы и впрямь культурные люди — такие мышцы, а ни с кем не дерутся.

• Сложил руки — значит, нет желаний; протянул ноги — значит, нет возможностей.

• Епитимью накладывают для духовного очищения, санкции — для материального.

• Зверь — это зверь; скот — это скот; и только человек может быть и тем и другим.

• Больше всех обеспокоены итогами Евровидения 2014 производители эпиляторов.

• Когда женщина не может пробить себе дорогу лбом, она прокладывает её грудью.

• Сосульки как футболисты: постоянно падают и имеют на своём счету много голов.

• Единственное средство передвижения, являющееся роскошью, — детская коляска.

• Если жизнь сняла последнюю рубашку, невозможно даже закладывать за воротник.

• Порядочный парикмахер должен продолжать здороваться с облысевшим клиентом.

• Цитата без автора что золото без пробы: даже когда блестит, доверия не вызывает.

• Ясновидение — это то, чего не может быть, пока на свете есть хотя бы одно казино.

• Краеугольными камнями успеха одних часто становятся камни преткновения других.

• Лишь вначале жизнь мужчины — игра и фуагра. Дальше обычно — подагра и виагра.

• Форма газетных и больничных уток разная, но содержание, как правило, одинаковое.

• В том, что не имел головокружительных успехов, винил свой вестибулярный аппарат.

• Иные люди похожи на мелких рыб — чтобы выглядеть больше, они сбиваются в стаи.

• Если мужчине понравился изгиб тела женщины, то извилины её мозга его не волнуют.

• У человека должны быть: высокие мысли, глубокий ум, широкая душа, длинная жизнь.

• Если мужчине понравился изгиб тела женщины, то извилины её мозга его не волнуют.

• Плохи дела в стране, где оппозицию чернят, власть обеляют, а народу всё фиолетово.

• Афоризмы как эстрадные певцы: если поют плохо, то должны быть хотя бы красивыми.

• Мужчины делятся на две категории: одни бегают за юбками, другие — держатся за них.

• Самым высоким коэффициентом полезного действия обладает авторучка в руках гения.

• Иные жёны не разводятся с мужьями лишь потому, что не хотят делать их счастливыми.

• Тиран был демократичным: одним позволял курить фимиам, другим — петь дифирамбы.

• Основав праздник 8 марта, Клара Цеткин стала для продавцов цветов Матерью Терезой.

• Полагаться на ветреного человека так же ненадёжно, как запоминать дорогу по облакам.

• Кто в молодости заблудился в трёх соснах, всю жизнь торчит как три тополя на Плющихе.

• Счастье и горе — это две стороны монеты, которую жизнь периодически ставит на ребро.

• Во властной пирамиде, так же как и в пищевой, жирное и сладкое располагается наверху.

• Миротворческий контингент — это примерно то же самое, что вегетарианский бешбармак.

• Шиншилла на своей шкуре знает смысл фразы «не родись красивой, а родись счастливой».

• Высшее образование само по себе ничего не значит: рога — это тоже высшее образование.

• Никогда чувство безнаказанности не вдохновляет нас больше, чем во время пения в ванной.

• В жизни как в многоэтажном доме — что для одних потолок, для других — уровень плинтуса.

• У нас даже в сказках злодеи хорошо живут — у Кощея замок, у Бабы-яги личный «вертолёт».

• Ни один мужчина не наступил бы дважды на одни грабли, будь их черенок в два раза короче.

• Пространство романиста — шоссе, поэта — серпантин, афориста — вертолётная площадка.

• Есть люди, которых стоит вспоминать лишь 26 сентября, во Всемирный день контрацепции.

• Был мастером на все руки: умел городить чепуху, нести ахинею, молоть вздор и пороть чушь.

• Одной рукой можно есть, купаться, одеваться, но абсолютно невозможно завязывать шнурки.

• Слова как телефонные звонки — входящие бесплатны, но за исходящие обычно надо платить.

• Птицы выклёвывают клещей на спине буйвола не потому, что хотят избавить его от паразитов.

• Акупунктура — направление в медицине, позволяющее садистам зарабатывать на мазохистах.

• Красивый автомобиль украсит любого мужчину; красивая женщина украсит любой автомобиль.

• Постскриптум — место в письме, которое является главным, но притворяется второстепенным.

• Женское платье — целая философия: чем меньше в нём материи, тем больше захватывает дух.

• Попасть в руки патологоанатома — слишком заурядно, вот в руки палеонтолога — другое дело!

• Супружеское взаимопонимание — это когда храп в спальне является не монологом, а диалогом.

• Бог — это то, о чём живые не знают, но могут рассказать, а мёртвые знают, но рассказать не могут.

• Женщина вначале — одуванчик в поле, потом — роза в цветнике, затем — герань на подоконнике.

• Служебное положение как артериальное давление — легче спустить высокое, чем поднять низкое.

• Не на своём месте — любознательный сапёр, разговорчивый ветеринар и красивая радиоведущая.

• Встречи бывших одноклассников показывают, что у жизни свой взгляд на отличников и двоечников.

• Красивое женское тело — это не что иное, как правильная комбинация выпуклостей и вогнутостей.

• Пудра — верный друг женщин: ею они обрабатывают лицо, пригоревшую выпечку и мужские мозги.

• Два момента наводят ужас — когда не показывают отца Гамлета и когда показывают Кузькину мать.

• Благодаря имиджмейкеру курица запросто обретёт взгляд орла, но клевать она всё равно будет мух.

• Сапожная мастерская — галерея просроченных календарей с изображением девушек в купальниках.

• Увидев в меню поросёнка с хреном, осторожный клиент спросил: «Хрен — это овощ или эвфемизм?»

• Популярность как фейерверк: вначале — яркая вспышка, потом — много шума, затем — пустое место.

• Любая автобиография напоминает школьный дневник, из которого ученик вырвал страницы с двойками.

• В наше время выслушать человека и понять, чем он дышит, способен лишь пульмонолог со стетоскопом.

• Если одной ногой быть в воспоминаниях, а другой — в мечтах, реальность может нанести удар между ног.

• Расследование показало, что причиной обрушения бетонной конструкции стало железное алиби цемента.

• Те, кто думают, что Жорж Санд — это мужчина, уверены и в том, что Эрих Мария Ремарк — это женщина.

• Если жена вас с порога встречает поцелуем, не обольщайтесь: скорее всего, она ищет запах чужих духов.

• В детстве выбираем хлебобулочные изделия, в зрелости — винно-водочные, в старости — кисломолочные.

• Физкультура — торговка временем, которая взамен 15 минут занятий обещает прибавить к жизни 15 минут.

• Сначала волнуют тургеневские девушки, потом — бальзаковские женщины, затем — распутинские старухи.

• Будущее может и не стать настоящим. Настоящее сразу становится прошлым. Лишь прошлое — настоящее.

• Любая проблема решается обычно так: либо ты чинишь протекающий потолок, либо вытираешь мокрый пол.

• В жизни человека вулкан любви извергается лишь однажды, всё остальное — выбросы небольших гейзеров.

• Свой первый урок трансвеститы получают в кабинете ботаники, узнав, что тычинка — это он, а пестик — она.

• Когда чаша терпения народа переполняется, её содержимое разливается в бутылки с зажигательной смесью.

• Самая счастливая пора в жизни — это когда жёлтый «Запорожец» нравится больше, чем чёрный «Мерседес».

• Не всегда движение вперёд — хорошо, а назад — плохо. В перетягивании каната, например, совсем наоборот.

• Тот, у кого есть желание, но нет возможностей, работает обычно на того, у кого есть возможности, но нет желания.

• Только очень забывчивый человек знает, сколько резервов таит в себе, казалось бы, пустой тюбик с зубной пастой.

• Успех — это вершина небоскрёба, в котором наверх движешься по крутой лестнице, а вниз — на скоростном лифте.

• Пока мужчина ухаживает за женщиной — он кавалер, но как только женится — кавалер ордена «За личное мужество».

• Чтобы подкова над дверью приносила удачу и защищала, нужно её снять и взамен установить камеру видеонаблюдения.

• Умные мысли в голове дурака — это как чёрные дыры в адронном коллайдере: если и возникают, мгновенно испаряются.

• Он был человеком скромным и хотел только чего-нибудь одного: либо оваций, либо рукоплесканий, либо аплодисментов.

• Сапёрам непонятны две вещи: как можно учиться на своих ошибках и почему говорят, что жизнь прожить — не поле перейти.

• Свадебный пир — это такой же акт гуманизма в отношении новобрачных, как последний ужин для приговорённых к смертной казни.

• Человек со знаниями без денег — это гребец с лодкой без вёсел; человек с деньгами без знаний — это гребец с вёслами без лодки.

• Александр Македонский на то и великий, что после слов Диогена «Отойди, ты заслоняешь мне солнце» не стал катить на него бочку.

• Реклама с использованием фотографий «до и после» рассчитана на людей, которые думают, что первый снимок сделан раньше второго.

• Тренер — это подъёмный кран, ученик — строящееся здание. Даже став выше крана, здание нуждается в нём, если желает стать небоскрёбом.

• Багаж знаний, как и объём воды в реке, увеличивается не столько в результате случайных паводков, сколько вследствие регулярных половодий.

• Как нельзя заточить нож о брусок, проигрывающий ему в твёрдости, так нельзя отточить мастерство в борьбе с соперником, уступающим в силе.

• Жизнь — это гигантская рулетка, где человек — шарик, красные ячейки — хорошие дни, чёрные — плохие, сектор зеро — смерть, а в роли крупье — судьба.

• Анонимность — это увеличительное стекло как для плохого, так и для хорошего, ведь в то время, как анонимно сделанное зло более гнусно, анонимно сделанное добро более прекрасно.

• Шеф-повар на кухне: «Прометеев, огня! Танталов, муки! Колумбова, яйцо! Бертолетова, соль! Адамова, яблоко! Эзопов, язык! Прокрустов, руби! Дамоклов, шинкуй! Сизифов, неси!»

• Восклицательные знаки созданы для лозунгов, вопросительные — для анкет, точки — для законов, тире — для афоризмов, запятые — для списков продуктов, которые жёны пишут мужьям.

• Богатый русский язык: писатель пишет, ученик списывает, директор подписывает, писарь переписывает, врач прописывает, следователь записывает, инспектор выписывает, пристав описывает.


http://www.poezia.ru/user.php?uname=ashotnadanian
http://www.aphorism.ru/authors/ashot-nadanjan.html
http://lebed.com/2013/art6202.htm
http://www.stihi.ru/2014/10/10/8970

Current Mood: blahblah

ashot nadanian evelina nadanian

«Идеальные женщины — это шахматистки: они могут часами молчать, хорошо следят за фигурами и знают много интересных позиций.»

Похоже, моя шутка приобретает нешуточную популярность в Интернете. Вот несколько наиболее интересных  и значимых ссылок:

Ретвит актёра и шоумена Михаила Галустяна Retweeted to more than 750,000 people
Ретвит гроссмейстера Натальи Погониной Retweeted to more than 64,000 people
Твит пользователя "5 умных мыслей" в Твиттере Tweeted to more than 23,000 people, 680 retweets and 200 favorites
Пост пользователя "5 умных мыслей" в ВКонтакте 4,058 people like this, 1,239 people have shared this link
Пост пользователя "Великие слова великих людей" в ВКонтакте 2,150 people like this, 705 people have shared this link
Пост пользователя "Слова, неподвластные времени" в Фейсбуке 1,531 others like this, 276 people have shared this link
Фото с афоризмом из сайта "Красивые цитаты"
Ещё одно пикантное фото
Сайт GreatWords.ru
Сайт Inpearls.ru
Сайт Citaty.info

Стихотворение Арсения Тарковского "Стол накрыт на шестерых" и душераздирающий ответ Марины Цветаевой "Всё повторяю первый стих".

АРСЕНИЙ ТАРКОВСКИЙ

Стол накрыт на шестерых,
Розы да хрусталь,
А среди гостей моих
Горе да печаль.

И со мною мой отец,
И со мною брат.
Час проходит. Наконец
У дверей стучат.

Как двенадцать лет назад,
Холодна рука
И немодные шумят
Синие шелка.

И вино звенит из тьмы,
И поет стекло:
"Как тебя любили мы,
Сколько лет прошло!"

Улыбнется мне отец,
Брат нальет вина,
Даст мне руку без колец,
Скажет мне она:

— Каблучки мои в пыли,
Выцвела коса,
И поют из-под земли
Наши голоса.


МАРИНА ЦВЕТАЕВА

Все повторяю первый стих
И все переправляю слово:
— «Я стол накрыл на шестерых...»
Ты одного забыл — седьмого.

Невесело вам вшестером.
На лицах — дождевые струи...
Как мог ты за таким столом
Седьмого позабыть — седьмую...

Невесело твоим гостям
Бездействует графин хрустальный.
Печально им, печален — сам,
Непозванная — всех печальней.

Невесело и несветло.
Ах! не едите и не пьете.
— Как мог ты позабыть число?
— Как мог ты ошибиться в счете?

Как мог, как смел ты не понять,
Что шестеро (два брата, третий —
Ты сам — с женой, отец и мать)
Есть семеро — раз я на свете!

Ты стол накрыл на шестерых,
Но шестерыми мир не вымер.
Чем пугалом среди живых —
Быть призраком хочу — с твоими,

(Своими)... Робкая как вор,
О — ни души не задевая! —
За непоставленный прибор
Сажусь незванная, седьмая.

Раз! — опрокинула стакан!
И все, что жаждало пролиться, —
Вся соль из глаз, вся кровь из ран —
Со скатерти — на половицы.

И — гроба нет! Разлуки — нет!
Стол расколдован, дом разбужен.
Как смерть — на свадебный обед,
Я — жизнь, пришедшая на ужин.

...Никто: не брат, не сын, не муж,
Не друг — и всё же укоряю:
— Ты, стол накрывший на шесть — душ,
Меня не посадивший — с краю.



• Блиц — это шахматный фастфуд.

• Плохому блицору пальцы мешают.

• Шашки — это пни шахматных фигур.

• Шахматы — это крестики-нолики Всевышнего.

• В шахматах две беды — чёрный цвет и подсказки.

• Проходными должны быть пешки, а не афоризмы.

• Лучше увидеть детский мат, чем услышать взрослый.

• Король без рокировки — что уголовник без татуировки.

• Даже играя вслепую, шахматисты не действуют втёмную.

• Футбол — это шахматы, где фигурам не нужен шахматист.

• Ягодичные мышцы — это то, что делает шахматы спортом.

• Он так любил делать ничьи, что его прозвали шахпатистом.

• Шахматистов без странностей нет; есть недостаточно опытные.

• Зуб даю, что обожаю шахматы! По одному за каждую из 32 фигур.

• Знания — это скелет шахматиста, опыт — мышцы, а партии — душа.

• На шахматной доске катет и гипотенуза одной длины — восемь клеток.

• Центр шахматной доски — это магнит, притягивающий к себе все фигуры.

• Научиться отличать цейтнот от цугцванга легко. Сложнее — не попадать в них.

• Играя в шахматы с компьютером, в цугцванг попадаешь уже в начальной позиции.

• Только великих шахматистов бьют по голове доской. Неудачники бьются об неё сами.

• "Эх, нам бы такую эрекцию!", — вздыхали костяшки домино, глядя на шахматные фигуры.

• Особого внимания требуют: пешеходный переход, пеший проходимец и проходная пешка.

• Прочитав слова "шах" и "мат" наоборот, я понял, почему шахматы так популярны в Армении.

• Трое вызывают недоверие: курящий врач, смеющийся священник и причёсанный шахматист.

• Шахматы в Интернете насыщеннее: мат не только заканчивает партию, но и сопровождает её.

• Возможно, для кого-то мат является нецензурной бранью, но для шахматистов — это хлеб насущный.

• В жизни, как и в шахматах, одним из главных признаков мастерства является умение играть эндшпиль.

• Сейчас многие переходят из шахмат в покер. Безумцы! Там не фигуры с доски смахивают, там — канделябрами бьют.

• Без фигур шахматы оставались бы сложной интеллектуальной игрой, но без пешек они превратились бы в "чапаевцев".

• Шахматный талант специфичен: мало, чтобы в темечко поцеловал бог, необходимо, чтобы это сделала и богиня Каисса.

• Не говорите шахматисту, что мечтаете о принце на белом коне. Он будет долго думать на какого коня ему сесть: "b1" или "g1".

• Многие ошибочно полагают, что я баскетболист. Когда говорю, что шахматист, ошибочно полагают, что я над ними издеваюсь.

• Если некто назвался шахматистом, и при этом аккуратно причёсан, не дёргает ногами и внятно разговаривает, — он самозванец.

• Идеальные женщины — это шахматистки: они могут часами молчать, хорошо следят за фигурами и знают много интересных позиций.

• Только режиссёры любят шахматы, не зная их правил. Иначе перевёрнутых на девяносто градусов досок в фильмах было бы меньше.

• Главная мечта шахматных вандалов — это оказаться с белой краской в руках напротив самой известной картины Казимира Малевича.

• Отношение к мошенничеству эволюционировало. Раньше юных шахматистов учили: "Тронул — ходи!", теперь учат: "Получил SMS — ходи!".

• Дети в шахматных школах более утончённые, и учителям на стул кнопки не подкладывают. Вместо этого они используют слонов или королей.

• Некоторые шахматисты перестают здороваться с соперником после проигрыша, некоторые — после выигрыша. Первые гораздо симпатичнее.

• Однажды мне сказали, что я хорошо играю в плохих позициях. Это был самый честный и самый ценный комплимент, которого я удостаивался.

• Тренер — это подъёмный кран, ученик — строящееся здание. Даже став выше крана, здание нуждается в нём, если желает стать небоскрёбом.

• Существуй в шахматах аналог Шнобелевской премии, я бы непременно её получил. С пометкой: "За бесполезные исследования в области дебютов".

• Не глумитесь над шахматистами. Легко ли сохранить душевное здоровье, когда изо дня в день теряешь коней, бьёшь слонов, нападаешь на королев?

• В букинистическом магазине встретил справочник Владимира Войшко "Шахматная филателия" среди книг по ботанике. Случайность или чья-то злая шутка?

• Отдавая ребёнка на шахматы, подумайте: вы действительно хотите, чтобы он изучал вариант дракона, дебют Гроба или, прошу прощения, атаку Тракслера?!

• Каждый раз, когда я беру в руки пешку и двигаю её на одну клетку вперёд, меня начинает мучить совесть: а тем ли я делом занимаюсь при росте 190 см и весе 100 кг?

• Я играл с 14-летним Касымджановым, он впоследствии стал чемпионом мира; играл с 14-летним Пономарёвым — то же самое; играл с 14-летним Ароняном... Левон, бог троицу любит!

• Когда я изучаю тонкости ферзевого эндшпиля, шахматы — это наука; когда восхищаюсь красивой комбинацией — искусство; а когда обостряю позицию в надвигающемся цейтноте соперника — спорт.

• Память — загадочная штука: я играю вслепую одновременно с тремя шахматистами, легко воспроизвожу партии двадцатилетней давности, но никак не могу запомнить номер своего мобильного телефона.

• Я тридцать лет занимаюсь шахматами и тридцать дней пишу афоризмы. Google, Яндекс и другие поисковики считают, что я писатель афоризмов, который немного умеет играть в шахматы. Это триумф или фиаско?

• Только пешки могут быть превращены; только кони прыгают через препятствия; только слоны бывают разноцветными; только ладьи помогают королю рокироваться; только ферзи ходят во все стороны на любое число полей; только королям похвастать нечем.

• Раньше я считал, что шахматы — это занятие для творческих людей с высоко развитым чувством прекрасного. Это заблуждение. Современные компьютеры легко расправляются с человеком, и у них нет горящих глаз и одухотворённого лица. Лишь: он туда, я — сюда, он туда, я — сюда.


http://www.chesspro.ru/voice/voices_nadanian
http://www.poezia.ru/article.php?sid=97697

1. e4 — жизнерадостность
1. d4 — мудрость
1. c4 — снобизм
1. b4 — элегантность
1. a3 — выпендрёж
1. Nf3 — гибкость
1. g3 — робость
1. f4 — романтизм
1. g4 — гроб
1. h4 — буллет в ICC
1. f3 — профнепригодность
1. f3 e5 2. g4 — слабоумие
2. Qh5 — пижонство
5. Na4 — остроумие
4. 0-0 — измена жене
10. 0-0-0 — жена сама виновата
7. Qa4+ — хитрость
7. Bb5+ — потеря времени
18. fxg3 — гениальность
18. gxf3 — плохой знак
20. Bxh7+ — начало конца
20. Bxh7+ Kh8 — бесславная смерть
20. Bxh7+ Kxh7 — умирать, так с музыкой!
20. Qxa7 — здоровый аппетит
20. Bxa7 — безумие
20. Bxa7 b6 — бесплатный сыр бывает только в мышеловке
50. Kf2 — вот теперь я вам покажу!

Back Viewing 0 - 10